Colpito dalla sincerità e dall’onestà notata nella scrittura, il truccatore ha imposto una condizione per salire a bordo del progetto, esposta durante una chiamata su Skype con il regista della serie Johan Renck: “Fondamentalmente ho detto: ‘Adoro assolutamente le sceneggiature e sono molto interessato a farlo. Tuttavia, non deve essere gratuito. Deve essere vero per le persone, fedele alla storia. Less is more, e inoltre, tutto deve essere veritiero.”
Guadagnando la sua seconda e terza nomination agli Emmy per il suo lavoro nella serie, sia per il trucco prostetico che non protesico, il primo compito di Parker è stato quello di documentarsi leggendo il più possibile sulla famigerata esplosione della centrale nucleare, prestando particolare attenzione agli effetti dell’esposizione alle radiazioni sul corpo umano; effetti che avrebbe presto dovuto replicare.
In definitiva, il più grande ostacolo per Parker era fare qualcosa con il trucco che non aveva mai visto prima, portando un senso di immediatezza e un orribile naturalismo. “Ho finito per fare tre mesi di ricerca. Ho iniziato e l’ho trovato molto più complicato di quanto mi aspettassi, il che è stato davvero una buona cosa. La mia ricerca inizialmente è iniziata con il tentativo di ottenere delle fotografie, ma ce ne sono pochissime e la maggior parte non sono oneste: fotografie di propaganda create dall’URSS”, ha spiegato Parker.
Al truccatore non è rimasto che iniziare a leggere. “Ho letto [del] processo – il processo chimico reale – e di cosa succede al corpo umano quando è esposto a questo tipo di radiazione. Da quella lettura, ho quindi iniziato a sviluppare i trucchi e ho iniziato a fare test.”
Parker ha studiato attentamente il degenerare dei tessuti esposti alle radiazioni nel corso del tempo, e l’ha efficacemente riproposto nel corso dei cinque episodi della serie: “C’è molto da fare e dipende molto da quanta esposizione [un personaggio] ha subito, da come il corpo cambierebbe in questo lasso di tempo. In buona parte delle esposizioni iniziali, [c’è] l’arrossamento del viso e macchie della pelle, e le labbra e gli occhi che iniziano a gonfiarsi. Tutto inizia a gonfiarsi, ed è quello che io chiamo Stage One”, ha detto in merito ai primi sintomi dell’esposizione.
“Poi, le cose hanno iniziato a diffondersi e passiamo alle scene dell’ospedale a Mosca, mentre i vigili del fuoco e alcuni tecnici venivano evacuati, il che era molto interessante perché è quello che viene chiamato lo “stadio di latenza”. Nella fase di latenza, tutto il gonfiore diminuisce, mentre il rossore è ancora lì. Si ha un aspetto abbastanza sano e ci si sente molto meglio, e si pensa, ‘Oh, questo è tutto. Grandioso. Nessun problema. Non è stato poi così male'”, ha continuato il truccatore.
“Quindi, arriva quella che chiamo fase due, che è un enorme gonfiore del corpo e enormi quantità di dolore, perché tutto inizia a degenerare a un ritmo tremendo. L’intera struttura cellulare del corpo sta iniziando a crollare. Le membrane del muco, ovviamente essendo le membrane più morbide, collassano per prime. Quindi, inizi a perdere le ghiandole della saliva. Voglio dire, è semplicemente orribile oltre ogni immaginazione. E poi, arrivi alla fase finale, quella che io chiamo fase tre, quando la tua pelle sta completamente cadendo a pezzi”, ha detto.
“Questo è il motivo per cui ho creato i trucchi nel modo in cui appaiono, perché tutto si genera da sotto. Sotto, tutti i tuoi vasi sanguigni esplodono e tracimano dappertutto, quindi tutto si manifesta attraverso la pelle che sta morendo, e puoi effettivamente vedere attraverso la pelle, che è la cosa che volevo creare, mescolata con la morte della pelle— la necrosi”, ha concluso Parker.
Proprio in merito a uno dei molti personaggi realmente esistiti rappresentati nella serie, il pompiere Vasily (interpretato dal britannico Adam Nagaitis, già visto in The Terror), Parker ha dichiarato: “Una delle cose più interessanti è stata vedere Vasily in quest’ultima fase a letto, col trucco basato sull’uomo reale. Era uno dei pochi riferimenti che avevo, ma era una fotografia molto, molto brutta. A quel punto, stai perdendo davvero tanto liquido, passi dall’essere gonfio a ridurti in nulla. Quel giorno [di ripresa] ero nella stanza del trucco e [Adam Nagaitis] era già stato portato sul set. Aveva fatto dei test, ma non l’avevo mai visto sdraiato e quando sono arrivato sul set e ho visto il monitor, ho pensato: “Oh mio Dio, ce l’abbiamo. Abbiamo quella fotografia.” Era lui, al 100%, principalmente a causa della ricerca. Ero assolutamente sbalordito, devo dire.”
Descrivendo il processo di colorazione delle protesi in silicone, Parker ha spiegato: “C’era una piccola quantità di vernice molto liquida in superficie, solo perché potesse affondare nelle cavità delle trame. Ma a parte questo, ho evitato di dipingerci sopra, perché volevo che i colori provenissero da sotto la superficie. Volevo che la pelle sembrasse cerosa. Sai, quando ti tagli e resta un frammento di buccia della pelle, sembra ceroso. Ha perso il suo colore. Volevo che la pelle sembrasse morta, perché è così che appare la pelle in queste circostanze. Ma per ottenere quell’aspetto, devi davvero infrangere le regole. Devi andare contro ciò che la gente dice: “Questo è ciò che devi fare, altrimenti sembrerà terribile.” Beh, sì, è quello che voglio fare. Voglio che appaia terribile, ma un terribile controllato – il terribile che voglio.”
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Fonte: Deadline
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